雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再(zài)多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道(dào)说(shuō)什么才好(hǎo)，毕(bì)竟(jìng)说什(shén)么也留不住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自(zì)己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人(rén)柳永的词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪(xù)，正在(zài)依依不舍(shě)的时候，船(chuán)上的(de)人已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的(de)人总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉(lì)的晨风(fēng)和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有纯(chún)客观地铺叙(xù)自然景(jǐng)物(wù)，而是通(tōng)过(guò)景物的描写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入(rù)景(jǐng)，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时(shí)当世圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人(rén)内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧(jǐn)紧(jǐn)握(wò)着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心情(qíng)给(gěi)天(tiān)容水色涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读(dú)者下面写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得极好，不(bù)愿去而(ér)又不得不(bù)去，包含(hán)了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去(qù)越远，而(ér)且一路(lù)上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深(shēn)，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句(jù)由(yóu)上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从(cóng)个别特殊的现象出(chū)发，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大了词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真切(qiè),创造(zào)出(chū)一种特有的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰(霍元甲的师傅是谁，李小龙的师父是谁啊chén)好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng),更与何人(rén)说？”这四(sì)句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独(dú)日(rì)子怎(zěn)么(me)挨(āi)得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良(liáng)辰(chén)好景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的(de)人与(yǔ)自(zì)己共赏；再退一(yī)步，即便对(duì)着(zhe)美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁(shuí)去(qù)诉说呢(ne)？总之，一切都(dōu)提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到(dào)了(le)细(xì)致入微、至尽至极(jí)的地(dì)步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别(bié)时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情(qíng)态；再写(xiě)别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态(tài)，想象未来，词人都(dōu)注(zhù)意了前后照应(yīng)，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来如行(xíng)云流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情调因(yīn)写真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去(qù)爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情，更与何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在(zài)交通要道边(biān)每隔(gé)十里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古(gǔ)人(rén)送(sòng)别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代(dài)传(chuán)说鲁班曾(céng)刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不(bù)第(dì)，所以心中失意(yì)忧愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词(cí)当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋人(rén)的惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原(yuán)名(míng)三变，字(zì)景庄，后(hòu)改名永，字耆(qí)卿(qīng)，排(pái)行(xíng)第七(qī)，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和(hé)歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景交融，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传(chuán)极(霍元甲的师傅是谁，李小龙的师父是谁啊jí)其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词(cí)的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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